小众赛道，真的小众吗？

文/以撒

这两年，行业里总在强调内容为王。但有件事很有意思：如果你是说让那些热门品类更有故事性，那没问题，马上重视起来；如果真的是说以故事为核心做一款产品，可能反而没人敢碰了。

没办法，毕竟游戏行业和影视行业不同，玩法、美术的影响太多，叙事岗位在国内底子薄、人难招，文案策划常常被调侃成“食物链底端”，打磨故事又太费工夫。权衡之下，很少会有人去撞南墙——这也是国内很难做出我们所谓的“3A大作”的原因之一，至少目前，我们在这块的环境和认知确实还没跟上。

不过最近，葡萄君却接触到了一家定位挺独特的公司：互影 AltStory。他们并非传统的游戏研发商，而是先从互动影视产品做起。2019年，国内第一部探险互动剧《古董局中局之佛头起源》，以及此后的《明星大侦探之头号嫌疑人》和《龙岭迷窟之最后的搬山道人》（鬼吹灯系列），都出自这家公司之手，而且三部互动剧的豆瓣评分都在8.0左右。

2020年，考虑到互动剧的交互受制于流媒体平台的技术改造复杂性，发挥不出特别理想的水平，互影开始转向C端的互动型游戏。他们此前最有名的产品可能是《超级狸谱表决》——一款跨直播间联动主播的大型互动直播游戏。创新的玩法加上“大逃杀”的题材，让B站各大头部主播都玩起了这款游戏，两周内参与的观众超过300万人。

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在此之后，他们又在今年年初上线了互动影游《飞越13号房》 ，游戏上线次日就登上了全球热销榜Top 2，视频和直播平台上少说有数百个主播直播过，其中不乏PDD、大司马、周淑怡、逍遥散人、老E……等等头部主播。在2019年的《隐形守护者》之后，这可能是国内这么长时间以来相对最火的一款互动叙事游戏了。

从这几段经历来看，互影似乎是一家不能以常理度之的“游戏公司”。不管是人迹罕至的互动叙事方向，还是风险颇高的电疗题材，都挺让人好奇他们是如何制作产品，又如何看待和规划互动叙事这条赛道的。最近，葡萄君和项目出品方互影科技 CEO Gary、《飞越13号房》制作人曾筑娟、策划刘一楠、商务Tansy聊了聊，发现这条路其实远比我们想象得艰辛，但与此同时，也远比我们想象得更有机会。

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花一年磨剧本、开会经常开到哭，

做好现实题材有多难？

由于互动叙事的特殊性，互影团队大致由三支团队构成：负责玩法和策划的游戏团队、负责创作编剧和导演的影视团队，以及负责研发播放器、AI等技术的技术团队。当然，这不包括每次拍摄时要从外部组建的几百号剧组成员。